Jodie Foster é a melhor atriz de todos os tempos

Em uma entrevista de 2021 para o The New York Times, Jodie Foster, uma de nossas estrelas de cinema mais cautelosas, confessou: "Sou uma pessoa solitária e interna em um trabalho extrovertido e externo. Acho que nunca deixarei de me sentir sozinha. É um tema na minha vida. Não é uma coisa tão ruim assim. Não preciso ser conhecido por todos."

O estrelato do cinema pode ser uma maldição a esse respeito. Cada apresentação, exibida em uma tela grande e examinada várias vezes no formato de exibição em casa de sua escolha, nos aproxima delas. Queremos conhecê-los, fazer amizade com eles, destruir a cidade com eles... nós os queremos. E como normalmente não somos uma espécie empática (principalmente nos Estados Unidos), muitos de nós não entendemos por que esses indivíduos aparentemente abençoados se afastam dos olhos do público ou se sentem ambivalentes em relação ao seu sucesso.

Essa tensão tem sido o tema central da carreira de Foster e, evidentemente, de sua vida pessoal. Começando com seu divisor de águas em 1976, quando ela co-estrelou em seis filmes que vão desde o cáustico estudo de personagem de Martin Scorsese "Taxi Driver" até a comédia de troca de corpo de sucesso da Disney "Freaky Friday", Foster atraiu os espectadores de todas as inclinações. Havia uma profundidade sobrenatural em todos os seus primeiros retratos; uma intuitividade que envergonhava os colaboradores de seu método (a maioria homens). Ela não era uma estrela infantil tipicamente precoce, mas poderia desempenhar essa função se necessário. Foster era um virtuoso acessível, um garoto que parecia tratar a atuação como o grande jogo de faz de conta que é.

Foster nunca perdeu o senso de brincadeira da infância, embora sua abordagem do personagem tenha se aprimorado com o tempo. Ela entendia ser diferente, estar isolada e ser outra pessoa aos olhos do público porque não podia ser ela mesma por fora.

Jodie Foster apareceu no veículo de patinação Raquel Welch, de Jerrold Freedman, "Kansas City Bomber" e na adaptação musical de Don Taylor de "Tom Sawyer", mas precisou interpretar a esnobe Doris (ela prefere Audrey) em "Alice Doesn", de Martin Scorsese. 't Live Here Anymore" para separá-la do grupo de atores mirins. Ela tinha 11 anos quando fez o filme, mas projeta o cansaço do mundo não afetado de uma criança presa em Tucson, "a estranha capital do mundo".

Ela trouxe a mesma autenticidade para "Taxi Driver", de Scorsese, onde foi convidada a fazer o papel impossível de Iris, uma prostituta de 12 anos que jurou fidelidade a seu cafetão, Sport (Harvey Keitel), porque ele a trata bem. Em outras palavras, ela não quer ser resgatada por ninguém, muito menos por um taxista "quadrado" como Travis Bickle (Robert De Niro).

Iris é muito jovem para saber o que quer da vida, mas, por razões que o roteiro de Paul Schrader nunca examina, forte e esperta o suficiente para sobreviver nas ruas mesquinhas de Manhattan nos anos 1970. O esporte é empregador e protetor de Iris, e ela acha que eles são simpáticos porque ambos são librianos. Travis, no entanto, acredita que Sport é um assassino e tenta persuadir Iris a voltar para casa, onde ela pode namorar garotos de sua idade e se transformar em uma jovem normal (tarde demais para isso).

Enquanto Iris ridiculariza as noções antiquadas de Travis ("Você nunca ouviu falar da liberdade feminina?"), Ela o faz enquanto cobre sua geléia e torrada com uma camada adicional de açúcar, como faria uma criança de 12 anos sem supervisão. Scorsese e Foster não dão muita importância a isso, mas esse negócio é tão inventivo e revelador quanto Marlon Brando escorregando na luva de Eva Marie Saint em "On the Waterfront". Iris pode parecer sábia além de sua idade, mas ela ainda é, clara e tragicamente, uma criança.

"Taxi Driver" rendeu a Jodie Foster sua primeira indicação ao Oscar, mas ela lutou para superar o burburinho de seu divisor de águas em 1976 porque não há muitas íris por aí para um artista entrando na adolescência. Em 1977, ela apareceu no filme francês "Moi, Fleur Bleue" e na comédia italiana "Casotto", ambos capitalizando a presença sobrenaturalmente madura de Foster. Ela também voltou à Disney para o agradável filme de assalto "Candleshoe".